"Il m'est venu une fois dans mon enfance impudente, que

Stradivarius n'était pas un monstre de conte de fées, n'était pas un

« pas-de-ce-monde-être » ; il avait dix doigts et une tête et travaillait

avec eux : bois façonné avec ses doigts, pensé avec sa tête…

Partant de là, j'ai décidé de suivre son exemple.

Malgré des centaines de violons fabriqués, je considère ma principale réalisation

ne pas être les violons en soi, mais ma technique de création de

matériau acoustiquement parfait.

La technique donne au maître-artiste la base d'une créativité libre

lors de la fabrication d'instruments, et sous l'archet du musicien le violon

son avec les nuances les plus profondes de la musique qui s'y trouvent.

Violon, alto, violoncelle... ce ne sont que des formes dont le bois est imprégné.

Pour comprendre comment la magie appelée "violons des Grands Italiens"

apparue, il faut refuser l'idée d'une « caisse de résonance ».

Tous ces jeux avec la géométrie, avec l'augmentation de la taille et du volume...

ils sont profondément inintéressants.

Il n'y a rien de compliqué dans la conception d'un violon. En bois

les éléments sont collés ensemble dans un certain ordre. Ni la géométrie ni

la beauté visuelle compte vraiment.

Les "Vieux Italiens" (la façon dont les œuvres des maîtres italiens du XVI -

XVIII siècles sont appelés) peuvent sembler monstrueux, asymétriques, mais ils

avoir une merveilleuse voix live!

Il n'est pas trop difficile de copier un ancien instrument italien. Le plus

des outils précis peuvent être utilisés : microscopes, ordinateurs, imagerie ultrasonore

systèmes... Il est possible de pousser la précision jusqu'à l'absurde,

copier toutes les usures mineures de la laque et toutes les altérations accidentelles

rayures… Cependant, des millions de copies de violons anciens fabriqués dans le

cours des 200 dernières années ne se sont pas rapprochés des originaux

dans la richesse des voix, dans leur souffle même.

Qu'est-ce qui fait que l'instrument chante en direct ? C'est le

microstructure du bois spécialement traité. En fait, le bois est un ensemble de

cavités, un ensemble de tubes capillaires.

La base de la parole d'un instrument de musique est la résonance. le

le corps résonne, c'est tout.

Mais il y a aussi des cavités retentissantes dans la profondeur de la matière,

les tubes capillaires. En appliquant des techniques spéciales, le vieil italien

les maîtres ont créé un matériau unique, le bois à la résonance parfaite

Propriétés.

Vidange/nettoyage des tubes capillaires et renforcement de leurs parois

avec un polymère naturel spécial, je crée des résonateurs idéaux. Étant

multiples et possédant des tailles linéaires différentes, ils répondent à

différentes fréquences sonores. De ce fait, toute la gamme des

la voix de l'instrument est saturée d'harmoniques autant qu'elle l'est du tout

possible.

En outre, au cours de la couche de base des sétules (semblables à l'épithélium

chaetae) se forment sur les surfaces internes des microrésonateurs.

Vibrants, ils créent des harmoniques sonores individuelles."

Aleksandr Rabinovich, luthier